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金运昌鉴宝 鉴定早期四屏画马书画作品

来源:贴吧 2017-07-14 15:47:53 责任编辑:魏芳
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二台寻宝特别节目中,看到一位藏友将他收藏的徐悲鸿早期四屏画马作品(作品如上)请故宫书画专家金运昌鉴赏,金运昌的四点看法如下:

1.藏友说这是徐悲鸿早期作品,金运昌说款是这样的,言下之意是款没有问题,是对的。

2.关于画面,金运昌认为该作品是民间画工的水平,因徐悲鸿的父亲徐达章是民间不错的画师,按他的想象徐悲鸿当时的绘画水平应该比这四幅作品的水平要高一些。

3.金运昌认为这四幅作品是半印半画即印完后用手工着色的作品。

4.金运昌建议将作品拿到徐悲鸿纪念馆让廖先生看看。

徐悲鸿笔下的马

关于上面四点,谈一下个人看法:

   第一点,由于对款识字迹没有异议,确认作品款识笔迹是徐悲鸿早期书法笔迹。

   第二点,由于徐悲鸿父亲徐达章是个民间画匠,金运昌说此四幅作品水准是民间画工水平也是符合常理的。关于评价作品绘画水平方面,其实应考虑徐悲鸿早期所处的历史环境和时代背景,此时徐悲鸿绘画虽受到徐达章的指导,而吴友如的影响也不能忽略,吴友如以线描为主的点石斋画报应该说是徐悲鸿从小自学画画的根基。此时徐悲鸿是从为人画肖像,画些自然的动物,植物起步的。此时绘画是徐悲鸿处于个人偏好及自我创造阶段,因此绘画中不可能没有缺陷。而正是这些经历打下了徐悲鸿写实绘画的基础。这些作品中的马,画法虽不完美但也体现出了劲健,写实及高超的造型能力和刻画入微捕捉瞬间的技巧能力。并且每幅作品都赋予了一定的思想内容,这点也是符合徐悲鸿后期绘画作品中一直所倡导的。因此鉴定该作品,应该研究书画作品本身所囊括的事实,铁证,资料,而不能只空谈作品的艺术性,因艺术是没有标准的,主观性太强,如西方的某些天价拍品在某些人的眼里就是垃圾。鉴定作品如果仅以艺术为理由,任何一幅作品如主观上想否定,都能找出毛病来而否定掉该作品。即使是博物馆公认的名家名画,作品中也常会有败笔的存在。因此艺术性只能作为鉴定作品中供参考的一个方面。

    关于第三点,如果作品是印的或是印完后画的,那么请问,第一幅原作在哪里? 原作是用多大尺寸?用什么纸张?什么墨汁?何时、何地创作的?这些现在还都是未知数,看到两幅作品很像只能说怀疑可能是印的。关于这点从下面的两组作品局部图的对比照片中,可以充分的说明作品不是印的,也不是印完后画的。

   第一组:从三马作品款识图的对比可以明显的看出如下两点:1.款识图中徐悲鸿三个字落款的位置明显不同,一幅落款与款识字最后一行在同一行,另一幅落款与款识字最后一行不在同一行。2.款识中的“嘶”字的一竖有一幅已穿过柳枝,而另一幅作品中“嘶”字的一竖没有穿过柳枝。如果是印的或是印完后画的决不可能出现字和画都出现错位的现象。3. 如果说是印刷后画的,那么作品中线条字迹等决不可能如此自然流畅,在墨迹中必有积墨或不齐而露出马脚。实际画面中的墨迹(包括字和画),用手触摸有非常明显的凹槽,特别是马鬃马尾处更明显。整幅作品中的墨迹如同是钢印打上去的一样。印刷品是绝对印不出如此效果的,此特点与徐悲鸿在上面作品中使用了皮纸有很大关系。 

    第二组:从两幅四马图局部图中的奔马的马头对比来看,可以明显的看出如下不同:1.马头的形状不完全一样。2..马嘴画的不一样,一幅是线条位置欠佳而略显凌乱,而另一幅则是线条位置正画的恰到好处。3 马眼睛上边轮廓线长短不同。

    从两组图片的对比中可以明确的看出这两幅作品决不是印的或是印完后再画的。而应是徐悲鸿的原创作品。

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