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其命惟新——广东美术百年大展感受中国美术发展

来源:光明书画 2017-07-24 08:57:29 责任编辑:魏芳
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近日,“其命惟新——广东美术百年大展”在北京以500多幅作品的大体量集中展出,观众从中可以感受到百年来中国美术的巨大发展,特别是国画自身的变革。可以说,中国近现代积贫积弱,使得艺术特别是中国画落入了因循守旧、一味保守的衰落境地,革命文化先驱者开始了寻求救亡图存、民族独立的艰苦卓绝的探索之路。中国画的创新,在这样的背景下展开。

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  在1919年“五四”运动前后,以蔡元培《对于教育方针之意见》《以美育代宗教》、鲁迅《拟播布美术意见书》、陈独秀《美术革命》、康有为《万木草堂藏画目》、徐悲鸿《中国画改良论》、陈师曾《文人画的价值》、梁启超《艺术与科学》、林风眠《告全国艺术界书》等文章为代表,提出了“美术革命”“改良”的口号,对传统以“四王”为代表的陈陈相因的中国画进行批判。和当时其他领域的革命一样,药方是引进和学习西方写实绘画体系,以改造中国画。解放前,最具代表的美术革新作品有蒋兆和的《流民图》,徐悲鸿写意画《桂林山水》《奔马图》《会师东京》,宗其香《嘉陵江夜景》等,但系统和完整的革新发生在新中国成立以后。


  自1949年新中国成立以来,中国的文化艺术和整个社会一样,都发生了巨大的变化,在中国画领域则是出现了新的中国画。这种新是精神的新、是美术创作的新。美术同样成为了时代的号角和强音。


  新中国画新在艺术家对新中国的热爱、对民族独立和民族文化自立的自信、对传统艺术资源的深入和外来艺术的吸收,新在艺术家创作始终围绕人民群众和建设事业,新在为反映新时代所创造的艺术形式和语言。

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