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中国近现代画坛大师潘天寿的《墨荷图》

来源:九藏 2017-08-04 16:27:44 责任编辑:魏芳
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继吴昌硕、齐白石之后,中国近现代画坛另一位以传统花鸟见长的大师当推潘天寿。潘天寿(1897—1971),字大颐,号寿者,浙江宁海人。正如我们惯常看到的,潘天寿的艺术成就在于其独特的绘画形式:在传统花鸟画的意境基础之上,他以块面化的规则构成画面,并结合雄肆的笔情墨趣传达出巨大而坚实的力量感;艺术家鞭辟入理地提出“三角觚”形式原理,以此经营布局,奇思之下雄险清峻;并将花鸟写意与新的时代精神相结合,“空山无人,水流花开”,“气韵兼力”而深入人心。

潘天寿墨荷图

《墨荷图》作于1923年,这一年潘天寿人生中的数次重大际遇相继出现——初到上海,在上海民国女子工校和上海美术专科学校教授绘画和理论;结识黄宾虹、吴昌硕、王一亭等著名画家,并被吴昌硕特加器重和勉励——尽管这是对艺术家意义不凡的一年,但这幅《墨荷图》确切地是作于“癸亥元月”,是在上述这些事发生之前。也许是在寒冬里某个宁静的早晨,艺术家却神游在上一个夏天避暑西湖的记忆里,“新雨之后”,“绿婆练敛可忆”,遂乘兴研墨展纸,被风雨侵袭过的荷塘一角跃然纸面。

读《墨荷图》,其用墨之“省”、画面势能之“大”、意境之疏朗空旷,无不意指八大,然又无一笔出自于八大。从画面中几笔恣肆的浓墨荷叶,可以观想潘天寿挥毫之疾速,寥寥间正是其创作生涯中一以贯之的“不雕”准则;画面下部几片残荷的用笔,转、挪、拖、按,有超越笔墨表现之意。

潘天寿重遇这幅《墨荷图》,已是十三年后。十三年间,他加入了杭州国立艺专,并任中国画主任教授,从此定居杭州,并辗转于上海与杭州两地教学;亦经常参加各种展览,观摩古今书画,结识先辈名家;远赴日本了解艺术教育情况;更在1932年与诸闻韵、吴茀之、张振铎、张书旗等组织"白社"国画研究会,主张以“扬州八怪”的革新精神从事中国画创作。1936年,潘天寿与《墨荷图》当年的藏家尤墨君相见并被索补上款时,正是那年夏天"白社"第四届画展在苏州公园图书馆举办。如此频繁的艺事活动,无论于其画艺还是眼界定大有提高。另外,尤墨君先生乃南社社员,潘天寿老师李叔同的挚友,且年长于其十二年次,算是师长辈。

约四十年代末,潘天寿的艺术走向成熟,至五十年代后期进入高峰期。对潘天寿早期作品的鉴赏研究,为大家理解其画风的形成具有重要意义,而《墨荷图》正好为我们开启了这样一条有益的途径。

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