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新中国山水画开创者李可染的“李氏山水”风格

来源:中国书画网 2017-09-01 09:17:14 责任编辑:魏芳
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五十年代,李可染决心从画室走向自然,远游写生,积累素材。至六十年代,李可染“采一炼十”,构图日臻成熟,完成由景入境的集约升华。

新中国山水画领域的生发—尤其是20世纪50至70年代—所催生出的红色山水画,可以说是特定的知识性群体(画家)对于建国后近三十年这一特定的时代范畴,最直观、最纯粹的思想反馈和文化记忆。

在文革时期,革命圣地山水画因其题材的特殊性更容易避开政治因素的干扰,从而成为画家创作山水画常用的题材,李可染正是该题材最成功的探索者之一。从时间上讲,革命圣地山水画为李可染反复创作,大约要到“文革”中后期,革命圣地井冈山是李可染经常画的题材。

李可染 1982年作 千岩万壑

李可染 1982年作 千岩万壑

关于“李家山水”画的创作风格

满幅式的整体构图:李可染的画作不像传统山水那种「留天留地」上下空白的构图方式,而较接近西方抽象主义的「满幅式」特点。尤其愈到晚期,这样满幅式的构图愈发明显。

线性结构转为团块结构:整体感的构图又是李可染另一特征,他画中的形象式紧密连在一起的,大面积的山峰、树林往往统一在较暗的调子中,较小的面积则统一在灰调子中,而最小的面积则统一在白色调子中。积墨与光源结合的运用:通过反覆的积染制造出山水丰厚的层次,再辅之以皴点勾描,以加强筋骨。以留白及光源的运用,形成画面的动势。

多重的艺术对比:如动与静、明与暗、刚与柔、整与碎的对比手法。

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